La primera edición de toda la obra en prosa de Francisco de Quevedo la llevó a cabo Aureliano Fernández-Guerra entre 1852 y 1859. Bastantes títulos de Quevedo se siguen citando por esa colección, a falta de mejores y más actualizadas versiones, aunque los criterios ecdóticos de Fernández-Guerra resultan precarios desde el punto de vista de la crítica textual contemporánea, ya que el primer quevedista no tuvo oportunidad de manejar numerosas ediciones, manuscritos y documentos que se han ido descubriendo en el último siglo y medio. Intentaron continuar su labor Luis Astrana Marín y Felicidad Buendía. Aportaron innovaciones que sería injusto desconocer, pero sus respectivas ediciones son de limitada utilidad, al carecer de aparato erudito y notas explicativas. En algunos aspectos, incluso, suponen un retroceso con relación al trabajo de Fernández-Guerra.La edición rigurosa de una producción tan amplia y variada como la de Quevedo supera la capacidad de una persona y la duración temporal de una existencia. Sólo un equipo de especialistas puede llevar a cabo tal labor. Así, más de treinta profesores han trabajado en estas OBRAS COMPLETAS EN PROSA que presentamos, dirigidas por Alfonso Rey, que presentan los escritos de Quevedo bajo un formato uniforme en lo que se refiere a ortografía, puntuación, manejo de fuentes primarias, criterios de edición, anotación y acompañamiento de índices.

"La primera edición de toda la obra en prosa de Francisco de Quevedo la llevó a cabo Aureliano Fernández-Guerra entre 1852 y 1859. Bastantes títulos de Quevedo se siguen citando por esa colección, a falta de mejores y más actualizadas versiones, aunque los criterios ecdóticos de Fernández-Guerra resultan precarios desde el punto de vista de la crítica textual contemporánea, ya que el primer quevedista no tuvo oportunidad de manejar numerosas ediciones, manuscritos y documentos que se han ido descubriendo en el último siglo y medio. Intentaron continuar su labor Luis Astrana Marín y Felicidad Buendía. Aportaron innovaciones que sería injusto desconocer, pero sus respectivas ediciones son de limitada utilidad, al carecer de aparato erudito y notas explicativas. En algunos aspectos, incluso, suponen un retroceso con relación al trabajo de Fernández-Guerra.
La edición rigurosa de una producción tan amplia y variada como la de Quevedo supera la capacidad de una persona y la duración temporal de una existencia. Sólo un equipo de especialistas puede llevar a cabo tal labor. Así, más de treinta profesores han trabajado en estas OBRAS COMPLETAS EN PROSA que presentamos, dirigidas por Alfonso Rey, que presentan los escritos de Quevedo bajo un formato uniforme en lo que se refiere a ortografía, puntuación, manejo de fuentes primarias, criterios de edición, anotación y acompañamiento de índices."

Si consideramos EL BUSCÓN como una postura literaria de largo alcance, el gesto creador de Quevedo nos resulta familiar: muestra la capacidad para reconocer, apreciar, imitar y destruir las novedades literarias. La reacción del sofista es previa a la reacción del intelectual: se reduce a risa y escarnio el peligro, por cualquier procedimiento ingenioso; no se alcanza a discutir o valorar el rasgo diferencial. El resultado es la obra grotesca labrada por el ingenio, y el avance del vacío interior, que alcanza límites «metafísicos» contra la historia y la ciencia. Ese desconcierto ideológico del humanismo tardío —el del siglo XVII español— está detrás de la aparatosidad verbal de Quevedo y probablemente de su desasosiego como escritor. Hacia ese polo atrae constantemente al lector de sus obras satíricas, invitándole a una risa amarga y destructora que coloque fuera de órbita personajes, escenas, diálogos, ideas.PABLO JAURALDE POUSu dedicación más frecuente ha sido la literatura española del siglo de oro, particularmente Quevedo y Cervantes. Del primero ha publicado una extensa biografía (Castalia, 1998), ediciones de sus obras, estudios, documentación, etc. que sobrepasan al medio centenar. Fue bibliotecario en la Universidad de Salamanca, lector de lengua española en Francia, profesor en varios centros y universidades (Granada, Madrid, Sorbona, Carleton de Ottawa, Westfiel College de Londres, Cambridge en Inglaterra, John Hopkins de Baltimore…) Es presidente de honor de la Asociación Internacional Hispanistas del Siglo de Oro y vicepresidente de la Asociación Internacional de Hispanistas. Dirige la Nueva Biblioteca de Erudición y Crítica y la colección Castalia Universidad, ambas de esta editorial.

Teatro

Edición de Antonio Martínez Sarrión. Grabados de Julio Zachrisson.

En su magistral biografía de Quevedo, Ramón Gómez de la Serna echaba de menos una buena antología de la prosa del gran satírico, que eliminara mucha escritura prolija y enojosa. Este libro, Bilis negra, viene a satisfacer tal deseo. Ordenado por epígrafes, obra de la sabia lectura de Antonio Martínez Sarrión, recoge lo más sabroso, intencionado y actual de una mirada a la que su índole conservadora y fiel a la decadente monarquía hispánica del siglo XVII no privó de una acuidad crítica sorprendente.

Bilis negra se acompaña de cinco magníficos grabados de Julio Zachrisson.



El antólogo:

Antonio Martínez Sarrión nació en Albacete en 1939. Sus cuatro primeros libros de poesía, a partir de 1967, aparecen recogidos en El centro inaccesible (1981). Después vieron la luz Horizonte desde la rada (1983), De acedía (1986), Ejercicio sobre Rilke (1988), Antología poética (1994), Cantil (1995) y Cordura (1999). Es autor, asimismo, de un libro de viajes, Diario Austral (1987), del volumen de ensayos La cera que arde (1990) y de una antología, Poesía satírica española (1997). Su último libro de memorias, Jazz y días de lluvia, se ha publicado en este año 2002. Con anterioridad se habían editado otros dos tomos de memorias, Infancias y corrupciones (1993) y Una juventud (1997), y dos selecciones de sus diarios, Cargar la suerte (1995) y su continuación, Esquirlas (2000).

Hijo de un ladrón y de una bruja. Pablos, el Buscón, entra al servicio de un joven rico, vive en Alcalá, en la corte y acaba viajando a América. Aunque su argumento no deja de ser muy similar al de otras obras del género. El Buscón no es una novela picaresca al uso. La maestría de su escritura, la vivacidad y sarcasmo en la descripción de personajes y situaciones, la inteligente crueldad de sus anécdotas, hacen de ella, una obra que rebasa los límites de su género, una novela picaresca que da una vuelta de tuerca al arquetipo.

Quevedo fue un magnífico escritor y un poeta prolífico. Esta recopilación de su poesía refleja la variedad de los temas que abordó y recoge poesías festivas, satíricas, filosóficas, políticas, religiosas, amorosas. La selección efectuada permite al lector apreciar su dominio de los recursos retóricos y su sorprendente capacidad para adecuar el lenguaje al tema y aun a la intención del poema. Quevedo es al tiempo un admirable estilista, capaz de acuñar imágenes potentísimas, y un pensador profundo que expresa con refinado estoicismo el desengaño, fruto de una inexorable decadencia.

Estudio preliminar, edición y notas de Eva María Díaz Martínez.